Gemäldegalerie, Staatliche Museen, Berlin Portrait de Charles l'audacieux, ca. 1460 Atelier de Rogier van der Weyden (Netherlandish, 1399/1400-1464) Huile sur le panneau ; 19 1/4 x 12 5/8 (49 x 32 centimètres) Courtoisie d'image du Bildarchiv Preussischer Kulturbesitz

Les Pays Bas bourguignons se rapportent à un secteur entourant les bas pays (Belgique, les Pays Bas, Luxembourg) et la France nordique pendant la période quand elle a été régnée par les ducs de Bourgogne, de la fin de la quatorzième à la fin du quinzième siècle. La plupart de ces territoires ont hérité la possession du Bourguignon duc-qui ont été descendus de la maison royale française de Valois-dans 1384, avec la mort de Louis de Mâle, compte de la Flandre. Le fils Philip de Louis l'audacieux (1342-1404), le premier duc de Valois de Bourgogne, a ainsi hérité des comtés de la Flandre, Artois, Rethel, Bourgogne, et Nevers (par son épouse, Margaret de la Flandre), lançant une ère de gouvernement bourguignon qui durerait jusqu'en 1477, quand le duché de Bourgogne a retourné en France, et les Pays Bas a passé à la dynastie de Habsburg.

Bien que le processus de l'expansion territoriale et de politique commande-référés à comme Burgundization-mené aux révoltes parmi les villes indépendantes des bas pays, suivies des suppressions militaires sanglantes, l'ère a été également marqué par la productivité artistique énorme et la croissance culturelle. Déjà un des centres les plus riches de l'Europe de la production de tissu et d'un hub commercial important, les Pays Bas selon la règle bourguignonne a attiré et a inspiré certains des artistes les plus doués de la période de la Renaissance. Après les règnes de Philip l'audacieux et son fils John le courageux (1371-1419, R. 1404-19), leurs successeurs Philip le bon (1396-1467, R. 1419-67) et Charles l'audacieux (1433-1477, R. 1467-77) - les troisième et quatrièmes ducs de Valois de Bourgogne-régné par un gouvernement de plus en plus centralisé et sont allés bien aux patrons célèbres d'art. De 1441, la grande cour a été basée à Bruxelles, mais puisque les ducs ont aimé voyager d'une résidence à l'autre, l'impact du patronage bourguignon était répandu, stimulant les arts dans toute la région.

 

Description

Philippe VI, Jeanne de Bourgogne, et Jean De France dans la prière, ca. 1340-1350 Français

La présence de la cour a naturellement attiré les meilleurs artistes. Bruges, une destination particulièrement favorisée des ducs, était à la maison à des maîtres tels que janv. van Eyck, Petrus Christus, Hans Memling, et Gerard David. Le peintre officiel désigné de cour par Philip le bon, van Eyck (actif d'ici 1422, mort 1441) a entrepris les commissions artistiques et même a voyagé intensivement au nom du duc, à une occasion au Portugal pour peindre le portrait de fiançailles de la future épouse Isabella de Philip. Rogier van der Weyden (1399/1400-1464) a arrangé à Bruxelles et, bien que pas officiellement titulaire, lui s'est aussi appliqué ses talents prodigieux au service de la cour bourguignonne, peignant des portraits de ducs Philip et Charles, aussi bien que des membres de leur entourage. L'illumination de manuscrit s'est épanouie sous le patronage bourguignon, comme démons E-D par les nombreux livres de dévotion et séculaires produits pour des membres de la cour. Parmi ces derniers est le bréviaire de Charles l'audacieux et Margaret de York (les vierges saints salués par le Christ, 1975.1.2477), partiellement décorés par Simon Marmion (actif d'ici 1449, mort 1489), qui a été grêlé en tant que « prince de l'illumination. » Les pages d'introduction de présentation de tels manuscrits nous fournissent certains de nos aperçus plus instructifs et plus colorés de la cérémonie bourguignonne (présentation par Jean Wanquelin à Philip le bon de Chroniques de Hainault). Les panneaux religieux de petite taille peints pour des membres de cour (la lamentation, 1975.1.128) et des images votives exécutées en métal précieux nous permettent la perspicacité additionnelle dans les pratiques de dévotion du cercle ducal (image votive de Charles l'audacieux).

L'apparat de cour était le plus évident lors des entrées cérémonieuses, des mariages ducaux, et des réunions de l'ordre de l'ouatine d'or, qui ont été célébrées avec les décorations exagérées et les tournois civiques grands. Les métiers et les industries locaux également stimulés de cour, telles que la production du métal ouvré pour l'armure et les armes (chapeau de guerre, 04.3.228), la sculpture en pierre pour les monuments funèbres (personnes en deuil, 17.190.386, 389), l'émail et l'argent fonctionnent pour les objets journaliers et cérémonieux (becher [« tasse de singe »], 52.50), et les tapisseries ambitieuses, qui ont aidé à décorer les vastes espaces intérieurs des palais bourguignons et ont exprimé le goût répandu de cour pour les marchandises de luxe.

Après l'accession de Charles la fille audacieux, Mary de Bourgogne (1457-1482) (Mary de Bourgogne, 1975.1.137), en 1477, et son mariage au futur empereur romain saint Maximilian par même année, l'impact de Burgundization a été ralenti et dilué. Dans le premiers seizième siècle, fille de Mary et de Maximilian, Margaret de l'Autriche (1480-1530) (portrait de Margaret de l'Autriche, 1975.1.130), qui iraient bien au régent des Pays Bas, lancent une renaissance ambitieuse de Bourguignon patronage-mais selon la règle de Habsburg.

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Chroniques de Hainault

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